ஐ ஆம் கேம் சினிமா விமர்சனம்

நடிகர்கள்:-
துல்கர் சல்மான் – டான் ஜான்
கயாடு லோஹர் – ஈஷா
மிஷ்கின் – டேவிட் ஆபிரகாம்
ஆண்டனி வர்கீஸ் – விக்னேஷ் “விக்கி” தாஸ்
சம்யுக்தா விஸ்வநாதன் – தாரிணி
வினய் சூஃபோர்ட் – ஃப்ரெட்டி
கதிர் – ஜேசன் ஆண்டனி
தொழில்நுட்பக் குழு:-
இயக்கம்: நஹாஸ் ஹிதாயத்
தயாரிப்பு: துல்கர் சல்மான் – ஜோம் வர்கீஸ்
கதை: நஹாஸ் ஹிதாயத்
திரைக்கதை: சஜீர் பாபாஇ பிலால் மொய்துஇ இஸ்மாயில் அபூபக்கர்
ஒளிப்பதிவு: ஜிம்ஷி காலித்
படத்தொகுப்பு: சாமன் சாக்கோ
இசை – பின்னணி இசை: ஜேக்ஸ் பிஜாய்
தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்: அஜயன் சாலிசேரி
ஆடை வடிவமைப்பு: மஷார் ஹம்சா
நடன அமைப்பு: சாண்டி
ஸ்டில் போட்டோகிராபர்: எஸ்.பி.கே. {ஹைப்
ஒலி வடிவமைப்பு: சின்க் சினிமா
மக்கள் தொடர்பு : யுவராஜ்

பணக்கார வீட்டு மகனான டான் ஜான் (துல்கர் சல்மான்)இ குடும்பப் பணத்தை அநியாயத்திற்கு வீணடித்துஇ எந்நேரமும் குடிஇ சூதாட்டம் மற்றும் கிரிக்கெட் பெட்டிங் எனப் பொறுப்பில்லாமல் வாழ்ந்து பெரும் கடனில் சிக்கிக் கொள்கிறான். கடன் கொடுத்த கடன் அரக்கர்களிடம் இருந்து தப்பியோடும் முயற்சியில் சந்திக்கும் ஒரு கொடூர விபத்தில் தன் வலது கையை இழந்து உயிருக்குப் போராடும் சூழலில் கோமாவிற்குச் செல்கிறான். அவனுக்கு அறுவை சிகிச்சை மூலம் ஒரு மர்மமான நபரின் கை வெற்றிகரமாகப் பொருத்தப்பட்டு உயிர் பிழைக்கிறான்; ஆனால்இ வீடு திரும்பிய பிறகு அந்தப் புதிய கை அவனது கட்டுப்பாட்டை மீறி தானாக இயங்கத் தொடங்குவதோடுஇ அவனைச் சூதாட்டப் பழக்கத்திலிருந்து வலுக்கட்டாயமாகத் தடுத்து பல்வேறு விசித்திரமானஇ அதிரடியான சம்பவங்களைச் செய்ய வைக்கிறது. திகைப்படைந்த டான் அந்த கை யாருடையது என்று தீவிரமாக ஆராயும்போதுஇ அது டேவிட் ஆபிரகாம் (மிஷ்கின்) நடத்தும் பிரம்மாண்ட சூதாட்ட மற்றும் மேட்ச் ஃபிக்சிங் சதியால் கொடூரமாகக் கொல்லப்பட்ட விக்னேஷ் “விக்கி” தாஸ் (ஆண்டனி வர்க்கீஸ்) என்ற வளர்ந்து வந்த திறமையான கிரிக்கெட் வீரனுடையது என்பதும்இ தன்னைக் கொன்றவர்களைப் பழிவாங்கவே அமானுஷ்ய சக்தியாக அக்கை செயல்படுகிறது என்பதும் தெரியவருகிறது. தொடக்கத்தில் இந்த ஆவியின் பிடியிலிருந்து தப்பிக்கப் போராடும் டான்இ போகப் போக விக்கிக்கு இழைக்கப்பட்ட அநீதியையும் அவனது பரிதாபகரமான பின்னணியையும் உணர்ந்துஇ தன் கையின் எண்ணத்தோடு முழுமையாக ஒன்றிணைந்துஇ டேவிட் ஆபிரகாமின் வில்லன் கூட்டத்தை வேரறுத்து பழிவாங்குவதே படத்தின் மீதிக்கதை.துல்கர் சல்மான்:
படத்தின் முழுப் பொறுப்பையும் தன் தோள்களில் தாங்கி நிற்கும் நாயகன்இ பொறுப்பற்றக் குடிகாரனாக வரும் ஆரம்பக் காட்சிகளிலேயே திரையில் அசாத்தியமான வசீகரத்தை அள்ளித் தெளிக்கிறார். குறிப்பாகத் தன் சொந்த வலது கை தன் பேச்சைக் கேட்காமல் தன்னிச்சையாக இயங்கும் தருணங்களில்இ பயமும் குழப்பமும் கலந்த பாவனைகளை உடல்மொழியில் கொண்டுவந்து அசாத்தியப் பிரயத்தனத்தைக் காட்டியுள்ளார்; இடைவேளைச் சண்டைக் காட்சியில் அவரது அசுர உழைப்பு பளிச்சிடுகிறது. இருப்பினும்இ இரண்டாம் பாதியில் கதைக்களம் வேறொரு திசைக்கு நகர்வதால் இவருக்கான முக்கியத்துவம் குறைந்துஇ ஒரு கட்டத்திற்கு மேல் இவரது கதாபாத்திர வரைபடம் மிகவும் வழக்கமான பழிவாங்கும் நாயகனின் பாதையிலேயே பயணிப்பது சற்றே ஏமாற்றமளிக்கிறது.கயாடு லோஹர்:
மருத்துவப் பணியாளராக வரும் கதையின் கதாநாயகிஇ தனது எழில்மிகு தோற்றத்தாலும் சுடர்மிகு புன்னகையாலும் திரைக்குப் பொலிவூட்டி ரசிகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். டானுடன் உரையாடும் ஆரம்பக் கட்டக் காட்சிகளில் இயல்பான பங்களிப்பை வழங்கித் தம்மால் முடிந்தவரை கதைக்கு அழகியல் சேர்க்க முயன்றுள்ளார். ஆனால்இ திரைக்கதையில் இவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டுள்ள எல்லை மிகவும் சுருக்கப்பட்ட ஒன்றாகவே இருக்கிறது. சில இடங்களில் உதட்டசைவுகள் டப்பிங் குரலோடு சரியாகப் பொருந்தாமல் விலகி நிற்பதும்இ பிற்பாதியில் வெறும் சம்பிரதாயக் கதாபாத்திரமாக மாற்றப்பட்டு ஒட்டுமொத்தப் ஓட்டத்திலிருந்து ஒதுக்கி வைக்கப்படுவதும் பலவீனமாக அமைகிறது.மிஷ்கின்:
கார்ப்பரேட் சூதாட்ட உலகத்தின் அதிபராக வரும் இவர்இ தனக்கே உரிய நிதானமான பாணியிலும் கம்பீரமான குரல் உச்சரிப்பிலும் வில்லத்தனத்திற்கு ஒருவித விசித்திரமான மிடுக்கைக் கொண்டுவந்து சேர்க்கிறார். அதிக ஆர்ப்பாட்டமில்லாத இவரது முகபாவனைகளும்இ அமைதியாக நின்று கொண்டே எதிராளியை அச்சுறுத்தும் தோரணையும் முதல் பாதியில் பெரும் எதிர்பார்ப்பை எகிற வைக்கின்றன. ஆனால்இ கிளைமாக்ஸை நெருங்கும் வேளையில் இவரை வீழ்த்தும் விதமும்இ எழுதப்பட்ட பிரதான வில்லன் கதாபாத்திரத்தின் ஆழமற்ற தன்மையும் இவருடைய மிரட்டலான வில்லத்தனத்தைக் குறைத்துஇ ஒரு சாதாரணக் கூலிப்படைத் தலைவன் நிலைக்குக் தரமிறக்கி விடுகின்றன.

இயக்கம் – நஹாஸ் ஹிதாயத்
மனித உடலின் கை தனியாக இயங்கும் அமானுஷ்யக் கருத்தையும் விளையாட்டு உலகத்தின் பெட்டிங் பின்னணியையும் ஒன்றிணைத்து, வணிகரீதியான பொழுதுபோக்கு அஸ்திவாரத்துடன் ஒரு சுவாரஸ்யமான யோசனையை முன்வைத்துள்ளார். தனது முந்தைய படைப்பைப் போலவே இதிலும் பிரம்மாண்டமான காட்சி அமைப்புகளையும், அட்டகாசமான சண்டைப் பயிற்சிகளையும் ஒருங்கிணைத்து முதல் பாதியில் நகைச்சுவை கலந்த விறுவிறுப்பான ஆக்‌ஷனாக வடிவமைத்த விதத்தில் இவரது இயக்கும் ஆளுமை பளிச்சிடுகிறது. இருப்பினும், இரண்டாம் பாதியில் அதே புதுமையைத் தக்கவைக்காமல் வழக்கமான படங்களின் பாணியிலான பழிவாங்கும் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்ததோடு, படத்தின் நீளத்தைக் கட்டுப்படுத்தத் தவறி நீண்ட பின்னணிக் காட்சிகளை வேகமாகக் கடத்தாமல் மந்தமான ஓட்டத்திற்கு அனுமதித்தது திரைக்கதையின் பிரத்யேகத் தன்மையைக் குறைத்து மேக்கிங்கில் சிறு தொய்வை ஏற்படுத்துகிறது.